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黄殿祺同志绘著的《中国戏曲脸谱》就要出版了。这部专著从史前彩陶上的人面纹以及股商时代青铜器上的警餮面纹谈起论述它们与中国戏曲脸谱的历史渊源，我认为是相当深刻的。戏曲脸谱不是突元出现的，它一方面是历代戏曲艺人表演经验的积累和总结，一方面又是中华文化的历史积淀。黄殿祺原是从事舞台美术专业的，对我国戏曲脸谱有很深人的研究，是集研究、绘制、收藏三位一体的脸谱艺术专家。他经过多年刻苦钻研，运用以史带论的研究方法，写成了《中国戏曲脸谱》。书中论述了脸谱的起源、形成、发展、成熟、作再继承、再发展的若干历史阶段，看起来脉络清晰，错落有致，论据充实，论理深刻，风格质朴平实，熔历史性、艺术性、学术性、知识性和趣味性为一炉。
书中还专门阐述了戏曲脸谱的命运。“五四”运动以来，文艺界对中国戏曲的议论一直很多，但绝大部分都是词，而且持贬词的人中有相当多的是新文化运动中有名气、有地位的人物。例如:胡适认为脸谱是已经失去作用的“遗形物”，傅斯年说脸谱是“不近人情”的“下等把戏的遗传”，钱玄同干脆把脸谱诬蔑为“粪谱”。这类批评直到现在也没有完全停止，只是话已经说得不那么凶了。
书中还专门阐述了戏曲脸谱的命运。“五四”运动以来，文艺界对中国戏曲的议论一直很多，但绝大部分都是词，而且持贬词的人中有相当多的是新文化运动中有名气、有地位的人物。例如:胡适认为脸谱是已经失去作用的“遗形物”，傅斯年说脸谱是“不近人情”的“下等把戏的遗传”，钱玄同干脆把脸谱诬蔑为“粪谱”。这类批评直到现在也没有完全停止，只是话已经说得不那么凶了。
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