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电影《舞台姐妹》在我国几乎是家喻户晓，大导演谢晋把我们今天对同名越剧的观摩行为抹上了一层浓浓的怀旧色彩。然而，进剧场一看，我们仍然为戏曲导演的全新处理眼睛一亮。 越剧《舞台姐妹》的最大特色就是那个大转台了。它成为导演调度全剧的支点。一反传统戏曲的支点落在演员身上的旧法则，而让演员落入实景，让舞台旋转代替演员大幅度的圆场，让转台参与表演舞台渗入戏剧表演，使原来单纯的演员“歌舞演故事”转变为一种舞台综合性的“歌舞演故事”：这种构思显然来自于导演的话剧功底。大转台自梅耶荷德使用后，中国导演多在探索话剧中使用。卢昂首次导演越剧便从实际出发大胆使用上了，它这种构思倒和越剧的剧种特质暗暗合拍了。显然，他熟知越剧的本质特征而使自己出手不凡。
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